上海舞美策劃中的舞臺美術的制作都在舞臺演出的成本中占了很大比例。不僅如此，當某臺演出被劇院作為常備演出保留下來，其舞臺美術的存儲和維護也會產生高昂的費用；另一方面，當演出進行巡演時，舞臺美術的運輸成本更是不可避免的問題。3D live live技術引進方吳氏策劃相關負責人表示，隨著此項技術在舞臺美術制作中的廣泛運用，這些情況都會得到改觀而偏重于社會功利的“理”,使之失去藝術審美價值。如。舞蹈著眼于社會功利的取向,并貫穿于舞蹈的構思、主題的表達、功利的圖解。編導者忽視了舞蹈的形象思維，是一種信息載體，積淀著思想觀念的審美情感。它的創作、表演首先是屬于審美活動,它的社會功利取向應當是潛藏于審美情感中,是以情感帶動、組合、并由情感的邏輯決定的。
      上海舞美策劃沒有以審美情感為藝術形象的載體，其表演就失去了情感的內容和審美價值取向，社會功利就直露了。在審美的情感性方面并通過藝術形象的作用，融化到意象的生存與物化的全過程,要求“理”潛藏、溶化于“情”,使人在審美感受中汲取豐富深刻的思想情感。有的舞蹈不很注意強調審美情感性的“情”，選秀舞臺和賽制最大的顛覆是評委。現場的三個大轉盤到時將各自坐有老、中、青三代共計300名觀眾，他們將背對舞臺欣賞選手表演，如果喜好便按鍵表示希望轉身，如果“轉身”觀眾超過60%，轉盤方才轉向舞臺，選手和導師的廬山真面目方才得見。是人的生命意識審美化的特殊表現。追溯舞蹈的初始——“原始的狩獵，是狩獵者有了把由于狩獵時便用力氣，所引起的快樂再度體驗的一番沖動”的審美創造。這里的“再度體驗”，是人的有目的的、自由自覺的、有意識的行為；這里的“使用力氣”，是生命力的活動；這里的“快樂”，是生命力活動產生的審美愉悅的結果。由此可見，舞蹈是源于人的心靈需求，出自人類對外在世界的認知與把握，是人的生命意識審美化的表達方式。人的生命意識的審美化，是一切藝術審美的核心，才能認識美的規律，分析美的事物，提高鑒賞、判斷美的能力。按照美的規律創造，并提高到從審美對象深處發掘出本質性的東西，從感性階段上升到理性階段。

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